还是没有去影院支持贾章柯，觉得他的电影还是适合一个人闷在屋子里独享。看的D版碟，JS超级有市场意识，《东》的片名前是比真正片名大很多的《三峡好人》姐妹篇。（让我想到《理解全球化：凌志汽车和橄榄树的视角》封面上正标题几乎忽略不计，而是大大的敲上那本畅销书“世界是平的”的大名。）
      一如贾过去影片关注底层人物的命运，片子以一组三峡客轮上摆渡客的长镜头徐徐展开，向我们展示了一个“被遗忘的底层中国”，他们都是在三峡附近苦苦营生的人，有的世代没有走出过自己的小县城，有的背井离乡来此谋生；他们命贱如草，他们自娱自乐，然后自生自灭；他们最终都将失去三峡边的小城――他们祖祖辈辈的根或者目前的营生地。
      三峡的变迁是将中国巨变过程快进、聚焦，就像片中韩三明寻找的前妻的住址，曾经的老街早已淹没在三峡库区中，曾经的四川辖区早已划拨给了重庆。
      这个时代的一切变化的太快，而这些底层人群的命运更不在自己的手中，就如韩的前妻早年被人贩给韩，被公安解救回老家，而残酷的现实让她的生活更加困顿；就像片中韩结识的当地小混混，靠为动迁组做打手营生，最后葬生在小城的废墟堆中。
      这个时代变化的太快，三峡边的这个小县城也不例外，力工们麻木地用锤子将老城敲打成残垣断壁，只为了那50元的日薪；锤击声、爆破声、倒塌声是这个小城的主旋律；原住民们没有选择，任凭祖屋被淹没，他们被流放到广东、上海、东北，被流放到完全陌生的世界，他们没有选择权，只能随那涛涛江水而下，到处漂泊。
      片中有一个片断印象深刻，三峡当地的工程商向客户展现自己的新的作品，飞过天堑的大桥，被赞为完成当年毛主席“天堑变通途”愿望的伟大作品，他像魔术师一样在暗夜中点亮大桥，同样也如此轻巧地改变了库区千千万万底层群众的命运。
      变化中的中国，这两组人的角力，永远是不成比例的角力，一方的命运注定是主宰，一方注定是被主宰。
     《东》是贾在拍摄《三》的时候同步进行的记录片，记录在库区写生的画家刘小东的创作过程。两位艺术家同时将目光聚焦到了三峡，用镜头和画笔记录这个急速改变的年代。电影将现实的矛盾聚焦放大，记录片更注重客观地刻下历史，而两部片子中交错的镜头产生的别样效果值得你去好好回味。
     《三峡好人》在威尼斯捧得金狮后，国内媒体将贾奉为第六代的领军人物，贾的嗓门也大了，最近更因为和老谋子的大片撞档期而打起口水仗。我曾经在做电影那会近距离接触过贾，他的谦和与真诚给让我印象深刻，完全不同于圈里那些飞扬跋扈或是惺惺作态的同行。贾扯上了第六代的大旗后会迷失自己吗，我们静待他的第一部商业大片《刺青时代》。
      刘小东在三峡创作的《三峡新移民》拍出了两千多万天价，破了国内油画作品的记录。而因为这个作品，因为《东》，在过去的一年内他得到太多太频繁的媒体关注，对于一个艺术家，幸或不幸同样等待他的新作解答。

P.S.
      片中小城属于重庆，这座城市让我越发着迷，记得宁浩向媒体解释为何选择重庆取景《疯狂的石头》，就是因为它的新旧碰撞的激烈，它的急速变化所产生的戏剧冲突。
      还因为它是一座江城，让我有种莫名的亲切感，像武汉、广州都有这样的感觉，期待07年能去这些城市走走看看

SOGO门前Anna Sui美女向人流放电

特喜欢中间广告牌上漫画的风格

神似Woody Allen的卡通造型

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这张金城武伤得不轻吧

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